Научная дискуссия в XVIII веке

О пралльтриллере в трудах музыкантов второй половины XVIII в.

В очень большой степени на многие суждения музыкантов (в особенности писавших в первой половине XX веке) оказали влияние их старшие современники, которые, в свою очередь, ссылались (как было показано) на искаженные трактовки идей Баха. Но в основе этой запутанной ситуации лежали, с другой стороны, эволюционные процессы, происходившие в музыкальном искусстве. Роль современников Баха в этом процессе тоже велика, так как, ссылаясь на его же инструкции, они трактовали их во многих случаях на свой лад. Эти искаженные суждения были восприняты музыкантами последующего поколения и, наконец, теми, кто стал изучать старинную исполнительскую практику в XX веке. Но, в отличие от музыкантов XX века, в суждениях музыкантов-современников Баха больше уверенности — это и понятно, то было ‘их время’, и они полагали, что хорошо знакомы с его веяниями. Каждый из них мог иметь право на свое суждение. Для них, кроме всего прочего, не возникала проблема трактовки текста с точки зрения используемой терминологии. Она была им близка и понятна.

Итак, с концепцией автора пралльтриллера мы знакомы. Знаем, как понимался пралльтриллер в XX столетии. Осталось попытаться выяснить, как  рекомендации Филиппа Эммануэля, изложенные им в 1753 и 1759 гг, трактовались его современниками? Не началась ли неразбериха, отмеченная А. Долмечем, уже во второй половине XVIII в. и не передалась ли впоследствии романтической эпохе XIX в.? К первой четверти этого столетия орнаментальное искусство прошлого было уже во многом забыто (оно не вписывалось в эстетические представления того времени), но уже в 50-60 гг. началось движение по возрождению старинной клавирной музыки и ее интерпретации. Для музыкантов XX в. почва в самых общих чертах была уже подготовлена в публикациях второй половины XIX столетия. Назовем некоторые основные текстологические (во многих отношениях - научные) публикации второй половины XIX в., предназначенные для исполнителей, задачей которых было возрождение музыки «старинных мастеров», выполненные Эрнстом Пауэром, Аристидом Фарранком, Луисом Кёлером и Амедеем Меро (Alte Claviermusik in chronologischer Folge. Herausgegeben und mit Vortragszeichen versehen von E. Pauer, B. W. Senff. Leipzig, London, s.a. (60-е гг. XIX в., 6 тетрадей). Farrenc, A. [составитель и редактор] Trésor des pianistes. Collection des Œuvres choisies des maitres de tous les pays et de toutes les époques depuis le XVIe siecle jusqu’a la moitie du XIXe... recueillies et transcrites en notation moderne par Aristide Farrenc. Paris,... 1861. Les maitres du clavecin. Oeuvres choisies. Revues, doigtées et accentuées par Louis Köhler. H. Litolff’s Verlag: Braunschweig - Boston - New York - Milano - Moscou. [o.J., 60 - 70-е гг., 13 тетрадей]. Méreaux, A. [составитель и редактор] Les clavecinistes de 1637 а 1790. Histoire du clavecin. Portraits et Biographies des Célebres Clavecinistes avec exemples et notes sur le Style et exécution de leurs ouvres. Revues, doigtées & accentuées avec les Agréments & Ornements du Temps traduits en toutes notes par Amédée Méreaux. [Paris,] 1867)