О пральтриллере в XX веке

Некоторые примеры из современной практики исполнения пралльтриллера и праллирующего группетто в клавирных сочинениях Баха:

В начале XX века еще не были предприняты попытки всесторонне и глубоко рассмотреть материалы, относящиеся к пралльтриллеру. В музыкальном искусстве преобладали романтические традиции. Они оказали большое влияние на  взгляды последующих музыкантов, из-за чего на протяжении всего столетия в обсуждении пралльтриллера царили полная «неразбериха» и «произвол» (выражения Бодки), унаследованные еще от И. Н. Гуммеля и его предшественников. Лишь в конце XX столетия проблема пралльтриллера привлекла внимание ряда ученых, в трудах которых вопрос рассмотрен с необходимой тщательностью и глубиной. Каждый из исследователей приходит к своим выводам. Однако в решении проблемы в той или иной мере всё же просматривается влияние предшествующих суждений, в результате чего возникают разночтения в интерпретации источников.

Если в историко-теоретических трудах существуют такие разночтения в трактовке пралльтриллера и праллирующего группетто, то и в сфере исполнительства наблюдается та же картина. Это и понятно, потому что исполнители в своих интерпретациях опираются как на накопленные в науке знания, так и на имеющиеся в редакциях указания и на музыкальный тезаурус своего времени. Отсюда проистекает то, что в игре музыкантов мы в редком случае можем встретить корректные (то есть такие, которые соответствуют рекомендациям Баха) расшифровки названных украшений. Чаще встречаются достаточно произвольные расшифровки, включая антиципированные. Исполнители как бы взяли за правило общее положение, высказанное еще в 1702 г. де Сен Ламбером.

«В выборе украшений предоставляется полная свобода <…> Можно не исполнять имеющиеся в пьесах украшения, если они покажутся мало подходящими, заменив их другими, по своему выбору. Можно даже пренебречь всем тем, о чем я сейчас говорил ..., и сочинить новые украшения, по своему вкусу, если способен придумать лучшие; однако здесь следует проявлять известную осторожность и не давать себе слишком много свободы, <…>, т. к. преждевременным стремлением к утонченности можно испортить то, что пытаешься украсить. Вот почему лучше сперва подчиниться авторским украшениям — это даже необходимо — и играть их в пьесах там, где они указаны, пока не приобретешь достаточного опыта, чтобы безошибочно решать, не принесут ли вреда иные <…>» (Сен Ламбер де,1702, 57, цит. по: Алексеев, А. Д., 1974, 22; выделено мною. ― И. Р.). 

В этом тексте следует обратить внимание не на первую его часть (этикет того времени требовал, чтобы ни в коем случае не ущемлялись воля и желания читателей), а на то, что французский музыкант далее не просто просил, а требовал, чтобы выполнялось всё, что предписано им в его трактате. В трактате же де Сен Ламбера способ исполнения всех упоминаемых им украшений объясняется подробно, и даются многочисленные расшифровки.

Если говорить о музыке Баха, то, разумеется, необходимо исполнять украшения согласно его рекомендациям (он тоже этого требовал), пока не будет приобретен «вкус» и технический навык играть их свободно в соответствии с предписаниями мастера. Мы специально обратили внимание на понятие «технический навык», ибо опыт работы со студентами показывает, что не сразу и не всем студентам одинаково быстро удается приобрести технический навык исполнения связанных трелей (если говорить, например, о музыке Фр. Куперена) и пралльтриллеров с ритмическим запаздыванием (то есть, начиная украшение не на сильное или относительно сильное время), если иметь в виду рекомендации Баха во втором и третьем изданиях. 

Клавирные сочинения Баха (сонаты, фантазии, концерты – клавирное наследие этого мастера очень велико) пользуются большим успехом у клавесинистов и клавикордистов, у пианистов, играющих на современном инструменте и на раннем фортепиано [пианофорте]. Существует настолько большое количество прекрасных записей исполнения клавирной музыки Баха, что охватить весь этот аудиоматериал невозможно. В выборе примеров мы руководствовались не только авторитетностью имени исполнителя, но и в известной мере ограниченным выбором музыкантов, записавших именно сонаты, сочиненные в качестве практического Приложения к трактату (18 Probestückein 6 Sonaten Wq 63 Баха, 1753 г.). Записей 18 Probestücke не так много. Помимо того, не представляется возможным привести все случаи разночтений в исполнении пралльтриллеров и праллирующих группетто, ибо каждый  исполнитель бывает даже в одной части сонаты пользуется разными вариантами расшифровки. Случаев слишком много и потому будут приведены только наиболее интересные. В качестве примера приведем лишь отрывки из записей трех артистов: Армина Тальхайма (клавикорд), Густава Леонхардта (клавикорд) и Михаила Плетнева (рояль).