К. Ф. Э. Бах о пралльтриллере в 1753 г.

Украшение, названное Ф. Э. Бахом пралльтриллер, относится к типу коротких связанных трелей. До 1753 г. термин пралльтриллер [Prall-Triller] в истории музыки не существовал. В большой мере пралльтриллер в нотации его исходной части схож с французской “связанной трелью без опоры [Tremblement lié sans etre appuyé]” (последнее название, введено Франсуа Купереном в 1713 г. в его первой тетради пьес для клавесина: Couperin, Fr. Piéces de clavecin. Livre I. Paris, 1713, в которой помещена таблица с расшифровкой украшений Explication des Agrémens, et des Signes). В исходной части примера со связанной трелью без опоры (см.: Прим. 1) первая нота ми у Куперена, как видим, слигована с последующей нотой ре, а в расшифровке эта нота ми залигована с первой нотой ми, являющейся началом трели. В этом и заключается связанность данного вида трели. Следует отметить, что просто трели с опорой были во Франции уже значительно раньше. Они встречаются в работе Жана Руссо (Rousseau, J. Méthode claire, certaine et facile,… 1683, с. 54), в которой говорится, что трели могут исполняться двумя способами: с опорой или просто (avec un Support ou simplement). Позже в 1696 г. о трелях с опорой пишет Этьен Лулье (Loulié, É. Eléments ou principes de musique,… ¹1696, ²1698; ^R1971, с. 70).

Пример 1. Ф. Куперен, 1713
связанная трель без опоры

Лиги, указывающие на связное (легатное) исполнение, гравировались в сборниках клавесинных пьес Фр. Куперена квадратными скобками. Лиги, связывающие ноты одной звуковысотности (связывающие или, если так возможно выразиться, залиговывающие лиги) гравировались в виде дугообразных линий. Способ гравировки самих расшифровок трели (равно как и других украшений) мелким шрифтом (маленькими нотками), который мы видим у Фр. Куперена, был достаточно распространенным в его время. При прочтении этой записи расшифровок важно не допустить ошибки, которую совершают многие серьезные ученые (Э. Даннройтер, А. Юровский, Фр. Нойманн, Э. Койман и др.), приняв такую запись за указание исполнять трель антиципированно, то есть за счет времени предшествующей ноты. Так, например, профессор класса органа консерватории им. Я.П.Свелинка в Амстердаме, доктор Эвалд Койман, писал в 1988 г., что «В таблицах Куперена мы также встречаем примеры трелей, которые начинаются до удара» (см. в разделе «Библиография» Kooiman, 1988, 18). На самом деле у Фр. Куперена трели, как и почти все другие украшения, исполняются за счет времени той ноты, к которой они относятся, то есть по принципу субтракции (исключение составляет украшение, названное Купереном Accent, который представляет собой форшлаг, исполняемый за счет времени предыдущей ноты, то есть, антиципированно).

Внешний вид такой старинной, весьма условной нотной записи мелким шрифтом не согласуется в этом случае с нашим современным представлением о реальном исполнении, и ссылаться на этот рисунок в качестве аргумента в пользу предвосхищающего (антиципированного) исполнения трели ошибочно. Нужно внимательно читать сопровождающие вербальные объяснения Фр. Куперена в трактате и в самой таблице, чтобы убедиться в этом. Ведь в начале своей таблицы Фр. Куперен специально берет в скобки следующее правило:

«Длительность ноты - это то, что должно определять продолжительность мордентов, ports-de Voix [пор де вуа, то есть сочетаний форшлагов с двойными мордентами] и трелей [C’est la valeur des Nottes qui doit déterminer la durée des pinceés, des ports-de Voix, et des Tremblemens]» (Куперен, 1713, Explication des Agrémens, et des Signes). Почти дословно это указание повторяется в самом трактате Фр. Куперена (²1717, 19 — см. иблиографический список данного сайта).

До Фр. Куперена в 1702 году данное общее правило было сформулировано уже в трактате де Сен Ламбера (1702, 43) «Длительность ноты, на которой обозначена трель, регулирует продолжительность биения. Она [трель] более долгая на целой ноте, чем на половинной, а на половинной ¾ дольше, чем на четвертной. [La valeur de la Note sur laquelle le Tremblement est marqué, regle la durée du battement: Il est plus long sur une Ronde que sur une Blanche, & plus sur une Blanche que sur une Noire, &c]»..

В связи с упоминанием де Сен Ламбера имеется один принципиальный момент, заключающийся в том, что в научной литературе, связанной с орнаментикой, часто встречаются разноречивые мнения как по поводу года издания трактата де Сен Ламбера, так и по поводу имени автора. Некоторые ученые, начиная с публикации музыкальной энциклопедии (1844) Фр.-Ж. Фетиса (François-Joseph Fétis), датируют трактат де Сен Ламбера 1697 годом. Из их числа и А. Бейшлаг (1908), П. Альдрич (P. Aldrich; 1963), Фр. Нойманн (1965; а в монографии Нойманна дата другая — 1702), Л. Ройзман (1965), М. Коллинз (M. Collins; 1973). Большинство же авторов указывают 1702 г, но, тем не менее, даже в самых солидных изданиях можно увидеть 1697 г. Так, например, в статье в энциклопедии Музыка в истории и современности (MGG) Г. Хаазе (H. Haase), подготовивший избранную библиографию к статье Клавирная игра [Клавирное исполнительство] (Klavierspiel; MGG Vol. 7. столбец 1184), наряду с 1702, в скобках приводит дату 1697 г. В Московской консерватории имеется оригинал трактата де Сен Ламбера с указанием даты 1702, что полностью совпадает с датой в RISM. Фр. Арнольд (Fr. Arnold) пишет в своем исследовании о генерал-басе (2/1965, 900), что дата 1697 у Фетиса дана ошибочно.

Следует сказать также, что именно Фетис был тем первым автором, кто со всей убедительностью показал ошибочность имени Мишель, которое приписывалось де Сен Ламберу. Фетис писал, что во многих публикациях французский певец Мишель Ламбер (Michel Lambert) принимался за клавесиниста де Сен Ламбера, о ком практически ничего неизвестно. Эта же точка зрения спустя сто с лишним лет высказывается в MGG (Bd. 11, Art. “Saint Lambert”, столбец 1255-1256): “Ни имя, ни даты рождения и смерти неизвестны <...>. 1707 — это последняя дата, известная в его жизни [дата публикации трактата по генерал-басу]”. Несмотря на это, имя Мишель встречается почти везде, даже в RISM («Saint Lambert, Michel de») и в монографии Фр. Нойманна. Дело доходит до курьеза. Так в Библиотеке Конгресса (Вашингтон) на титульном листе перевода трактата де Сен Ламбера слово Monseiur зачеркнуто каким-то читателем или библиографом и написано Michel.

Логически из приведенных выше указаний Куперена и де Сен Ламбера следует: если длительность ноты определяет продолжительность трели, то и собственно биения трели не могут выходить за временные границы именно этой ноты, тем более начинаться раньше, то есть до момента её взятия. Для наглядности приведем из Explication des Agrémens инструкцию Фр. Куперена об определяющей роли длительности ноты в исполнении мелизмов.

Иллюстрация 1.

В отличие от расшифровки связанной трели без опоры Фр. Куперена, расшифровка пралльтриллера по первому изданию трактата Ф. Э. Баха 1753 года представляет собой короткую четырехзвучную трель, соответственно, без предшествующего задержания начального звука биений трели. Но не только в этом состоят расхождения между названными двумя украшениями. Так, Филипп Эмануэль, выдвигает ряд конкретных условий, которым должен отвечать его пралльтриллер и по которым исполнение последнего должно отличаться от обычной связанной трели, будь то с опорой либо без неё.

Предварительно отметим, что уже во второй половине XVIII века после публикации трактата К. Ф. Э. Баха и само украшение пралльтриллер, и его название, и способ его исполнения, претерпевая самые различные трансформации, быстро распространились в Европе. Конспективно упомянем следующие изменения: пралльтриллер стали называть абцугом, неперечеркнутым мордентом (впоследствии просто мордентом), шнеллером; записывать (обозначать) пралльтриллер стали просто на отдельно стоящей ноте, либо на первой ноте секундового нисходящего мелодического хода и пр. Параллельно с этим менялся и способ расшифровки украшения.

Несмотря на то, что в трактате Баха (далее при отсутствии инициалов рядом с фамилией Бах имеется в виду К. Ф. Э. Бах) содержится подробное объяснение способа исполнения пралльтриллера, именно с этим украшением связано множество разночтений и противоречий — притом не только в современной литературе, но и в трудах музыкантов прошлого (включая современников Баха). Роль самого автора трактата в инициировании большой неразберихи в этом вопросе тоже немалая.

Предпримем попытку восстановить истинное значение пралльтриллера и разобраться в появившихся в науке основных разночтениях в интерпретации этого украшения.

Что же представляет собой пралльтриллер К. Ф. Э. Баха? Обратимся к имеющемуся в трактате определению:

«§ 30. Половинная трель или пралльтриллер, который отличается от других трелей своей остротой и краткостью, изображен соответствующим образом для играющих на клавире на рис. XLV [Tab. IV].Там же мы находим представленным [изображенным] также его исполнение [Ausnahme]. Несмотря на лигу вверху, охватывающую [мелодическую фигуру] от начала и до конца [примера], здесь следует играть все ноты вплоть до последнего f [в приводимых по оригиналу нотных примерах значится чаще всего не скрипичный, а сопрановый ключ системы До], которое связано новой лигой так, что должно оставаться нажатым без удара. Эта большая лига означает лишь необходимую связанность» (Бах 1753, § 30, 81: «§. 30. Der halbe oder Prall=Triller, welche durch seine Schärffe und Kürtze sich von den übrigen Trillern unterscheidet, wird von den Clavier=Spielern der bey Fig. XLV [Tab. IV]. befindlichen Abbildung gemäß bezeichnet. Wir finden allda auch seine Ausnahme vorgestellt. Ohngeachtet sich bey dieser der oberste Bogen vom Anfange biß zu Ende erstreckt, so werden doch alle Noten biß auf das letzte f angeschlagen, welche durch einen neuen Bogen so gebunden ist, daß es ohne Anschlag liegen bleiben muß. Dieser grosse Bogen bedeutet also bloß die nöthige Schleiffung” (выделено Бахом). Особое внимание вызывает следующий факт: во всех дальнейших упоминаниях пралльтриллера - Бах 1753, § 30 – 81, § 32 – 82-83, § 34 - 83, § 27 - 92, § 28 – 93, § 30 – 95, § 32 – 95, § 14 – 84 номер страницы здесь перепутан, реально это с. 102, - Бах нигде не пишет «половинная трель или пралльтриллер». Везде украшение называется только как пралльтриллер. Скорее всего, вводя новое название украшения и новый вид трели, Бах хотел с помощью слов половинная трель пояснить вначале, к какому типу украшений относится его пралльтриллер.

Приведем для точности оригинал этого очень важного для исполнителей и для исследователей текста § 30:

В Приложении к трактату в таблице IV, фигура (то есть: рисунок) XLV приведен пример с расшифровкой пралльтриллера: (прим. 2).

Пример 2. Бах, 1753, Tab. IV, «половинная трель или пралльтриллер»:

Основной проблемой в наше время, связанной с исполнением пралльтриллера Баха, является именно трактовка данного объяснения, в котором утверждается, что нота соль повторяется дважды: первый раз – как текстовая нота, второй раз – как верхний вспомогательный звук начала трели. Большинство авторов считает, что в этом объяснении, равно как и в сопровождающем нотном примере, допущена опечатка (ошибка). Считают, что не только вторая нота фа должна быть связана лигой с первой нотой фа, но и вторая нота соль должна быть связана лигой с первой соль.

Но была ли допущена у Баха ошибка?

Сперва нужно уточнить, какой тип украшения имел в виду Бах и чем пралльтриллер отличался от других украшений? Для того чтобы отличить пралльтриллер от других видов трелей, Бах (1753, § 32, 82) подробно останавливается на специфических особенностях этого украшения.

Первое. Для Баха (1753, § 31, 32, 82) важно, что благодаря пралльтриллеру две ноты связываются одна с другой, следовательно, при staccato или в нотном тексте, в котором нет лиги, пралльтриллер (в понимании Баха) не может использоваться (Bach, 1753, § 31 82: “also kömmt er niemahls bey gestossenen Noten vor”). Звуки связываются, разумеется, интонационно, потому что из-за повторения ноты соль дважды, абсолютной связности не добиться, хотя под руками опытного клавесиниста и, тем более – клавикордиста, микроразъем между ними практически не слышен.

Второе. «Эта трель является необходимейшим и приятнейшим украшением, но при этом, однако, также и труднейшим [Dieser Triller ist die unentbehrlichste und angenehmste, aber auch darbey die schwerste Manier]» (там же).

Третье. В силу быстроты исполнения пралльтриллера, его «невозможно, поэтому показывать своим ученикам медленно, как это можно сделать с другими украшениями [Man kan ihn dahero seinen Schülern nicht wohl langsam weisen, wie die übrigen Manieren]» (там же).

Четвертое. «Она [эта трель] должна по-настоящему отскакивать [recht prallen: биться, потрескивать]; последний ударяемый верхний тон этой трели должен быть [исполнен приемом] шнеллен [geschnellt: буквально, шнеллирован]; исключительно только это шнеллен, о способе выполнения которого говорилось в параграфе 8, делает его [то есть, пралльтриллер] подлинным, и исполнение [этого украшения] должно быть предельно быстрым, настолько, что необходимо будет напрячься, чтобы услышать в нем все ноты. Отсюда происходит совсем особенная острота, с которой никакая самая острая трель другого вида не идёт ни в какое сравнение».

Бах 1753 82, «§. 32… Er muß recht prallen; der zuletzt angeschlagene oberste Ton von diesem Triller wird geschnellt; dieses Schnellen allein macht ihn würklich, und geschiehet mit der im 8 ten §. Angeführten Art, und mit einer ausserordentlichen Geschwindigkeit, so, daß man Mühe hat, alle Noten in diesem Triller zu hören. Hieraus entstehet eine gar besondere Schärffe, gegen welche auch der schärfste Triller von anderer Art keinen Vergleich kommt»). В русском переводе (Бах 2005, 75) «der schärfste Triller von anderer Art» переданы как «никакая пикантнейшая трель другого рода». Разумеется, можно представить, что под словом Schärffe Бах мог подразумевать «пикантность», но ведь у него идет речь о техническом приеме звукоизвлечения, при выполнении которого звук должен быть реально острым, то есть отрывистым.

Судя уже по этой степени подробности освещения характерных особенностей исполнения пралльтриллера, видно, что Бах придавал ему большое значение.

Пятое. Как и короткий форшлаг, эта трель может также встречаться над быстрыми нотами, но «тем не менее [она] не должна стать помехой для такого ее быстрого исполнения, при котором на слух не казалось бы, что нота, над которой она исполнялась, из-за этого теряет хоть малейшую часть своей длительности, а, несмотря на это, вступала бы в точности в своё время».

Бах 1753, 82, «§. 32… Dieser Triller kan dahero eben so wohl, wie die kurtzen Vorschläge über einer geschwinden Noten vorkommen, welche dem ohngeacht nicht verhindern darf, daß dieser Triller deswegen doch so hurtig gemacht werden muß, daß man glauben sollte, die Note, worüber er angebracht wird, verlöhre nicht das geringste hierdurch an ihrer Geltung, sondern traffe auf einen Punct zur rechten Zeit ein». Предложенный буквальный перевод несколько громоздкий. У. Митчелл (Бах 1949, 111) отходит от буквальной передачи текста и предлагает следующий перевод: «Как и короткая апподжиатура [то есть: форшлаг], она [эта трель] может появиться и над быстрыми нотами, но она должна играться с такой скоростью, чтобы слушатель не почувствовал, что нота, к которой она относится, потеряла хоть сколько либо от своей длительности, но вступила точно в нужный момент».

Шестое. «Этот пралльтриллер встречается не иначе, как только в нисходящей секунде [нисходящий мелодический ход на секунду], она может быть образована либо с помощью форшлага, либо большой ноты [то есть ноты, записанной в тексте обычным, а не мелким шрифтом, как показано в примере] Fig. XLVII. Его [пралльтриллер] можно найти над короткими нотами (a) [см. прим. 3] или такими, которые стали короткими благодаря форшлагу (b). Поэтому, когда он встречается на нотах с ферматой, то форшлаг выдерживается довольно долго и затем щелкающим [отщелкивающим] движением быстро играется трель, в ходе чего пальцы оттягиваются с клавиш (c)»

Бах 1753, 82, «§. 32… Dieser Prall=Triller kan nicht anders als vor einer fallenden Secunde vorkommen, sie mag nun durch einen Vorschlag oder eine grosse Note entstehen Fig. XLVII. Man findet ihn über kurtzen Noten (a), oder solсhen welche durch einen Vorschlag kurtz werden (b). Deßwegen wenn er auch über fermirenden Noten vorzukommen pflegt, so hält man den Vorschlag gantz lang, und schnappt hernach gantz kurtz mit diesem Triller ab, indem man den Finger von der Taste entfernet (c)».

Текст оригинала следующий:

Пример 3. Бах, 1753, Tab. IV

Седьмое. Пралльтриллер (как видно из нижеследующего примера в таблице Баха) «может встречаться, помимо кадансов и фермат, также в пассажах, в которых три или больше нот идут вниз [Tab. IV,] Fig. XLVIII (см. прим. 4a) и, поскольку по своей природе он является трелью без нахшлага в нисходящем движении [weil er die Natur eines Trillers ohne Nachschlag hat... – буквально: поскольку он имеет природу трели без нахшлага], то он так же, как эта трель, встречается в тех случаях, где после долгой ноты следуют короткие, что мы видим в [Tab. V,] Fig. XLIX» (см. прим. 4b).

Бах 1753, 83-84, §. 35: “Man findet ihn oft ausser den Cadentzen und Fermaten, bey Passagien, wo drey oder auch mehrere Noten herunter steigen Fig. XLVIII, und, weil er die Natur eines Trillers ohne Nachschlag hat, welcher sich herunter neiget, so ist er, wie dieser, in Fällen anzutreffen, wo auf lange Noten kürtze hinter her folgen, wie wir Tab. V. bey Fig. XLIX. sehen”.

Судя по нотным примерам, в подобных случаях (прим. 4) знак половинной трели или пралльтриллера, оказывается, может просто находиться под общей лигой, а не только на второй ноте нисходящего хода на секунду, связанную лигой. Это создает дополнительные проблемы, ибо возникает серьезное противоречие между первоначальным определением, согласно которому лига должна соединять две ноты нисходящего мелодического хода на секунду и последними нотными примерами (XLVIII и XLIX, здесь прим. 4а и b). Однако причисление такого рода записи именно к обозначению пралльтриллеру вызывает недоумение. Отметим, что во всех остальных нотных примерах Баха пралльтриллер значится так, как он записан в первом варианте (в соответствии с § 30, у нас прим. 2). Не мог Бах быть настолько непоследовательным. Можно предположить, что в примерах 4а и 4b, скорее всего, вкрались досадные ошибки гравера, которые Бах не заметил. Ведь знаки украшения, обозначенные так, как в первой части примера XLVIII (см. прим. 4а) представляют собой уже другой вид украшений, я именно, просто короткие трели под лигой.

Пример 4. Бах, 1753, a. Tab. IV, пример XLVIII;	b. Tab. V, пример XLIX:

Аудиопример:

cр. Фр. Куперена “Les Gondoles de Délos”, четвертое собрание клавесинных пьес (1730, 23^ийOrdre; цит. по: Куперен 1971).

Обратим специально внимание на нотный пример XLIX. Странно, ведь он тоже противоречит рассмотренному основному правилу Баха, в котором утверждается, что пралльтриллер встречается не иначе, как только в нисходящем мелодическом ходе на секунду, объединенную лигой. В данном же случае (см. прим. 4b) пралльтриллер написан в контексте скачка (в принципе это даже не скачок от ми к си бемолю, потому что с последнего звука начинается новая затактная мотивная структура). Трудно предположить, чтобы знак пралльтриллера мог относиться здесь к ноте си бемоль. Если же, с другой стороны, считать, что знак трели должен относиться ко второй (залигованной) ноте ми, то и это вызывает недоумение. Написание знака пралльтриллера в примере XLIX на второй ноте ми в своей основе являлось бы весьма сомнительным (чтобы не сказать инконсистентным). Ведь случаи, где знак трели был бы написан на второй залигованной ноте, то есть в таких случаях, когда лига соединяет две ноты одинаковой звуковысотности, встречаются крайне редко. Подобную запись можно, например, встретить в третьем и аналогичных тактах в пьесе Фр. Куперена “Les Gondoles de Délos” из четвертого собрания клавесинных пьес (1730, 23 Ordre, см. прим. 4с).

Можно с достаточной уверенностью сказать, что в примере XLIX гравер, несомненно, допустил неточность. Полагаем, что знак трели должен был значиться над первой нотой ми (то есть так: ), и тогда это будет полностью соответствовать тексту баховского объяснения: «он [то есть пралльтриллер], так же как эта трель [то есть трель без нахшлага], встречается в тех случаях, где после долгой ноты следуют короткие».

До настоящего времени правильность записи данных нотных примеров не подвергалась сомнению. Нет также полной уверенности, что все высказанные здесь предположения верны (кроме, пожалуй, записи пралльтриллера в примере XLIX, где безусловно что-то передано ошибочно). Фактов недостаточно, чтобы сделать окончательные выводы. Поэтому будем придерживаться существующих трактовок и считать, что стройно изложенный в § 30 материал о короткой трели или пралльтриллере приобретает в дальнейших пояснениях в нотных примерах Баха более широкое толкование.

Возможен вопрос, какие изменения претерпевает исполнение? Поясним. Прежде всего, в зависимости от того, как исполняется пралльтриллер в контексте нескольких поступенно нисходящих нот, записанных под общей лигой, меняется (трактуется более расширительно) баховская концепция пралльтриллера, что очень важно. Далее, если считать, что в нотных примерах всё передано правильно и все необходимые лиги, согласно объяснению в § 30 трактата 1753 г. издания, проставлены верно, то тогда отсюда следует, что исполнение пралльтриллера нужно начинать с верхнего вспомогательного звука, а первый звук пралльтриллера будет браться в тот момент, когда должна быть взята нота, обозначенная знаком трели.

Главное заключается в том, что такое исполнение противоречит современным представлениям: в наше время принято считать, что пралльтриллер в подобном контексте исполняется, начиная либо с основного звука на сильное время, либо с того же основного звука, но после задержания на слабое время. Наконец, независимо от того, написана ли лига, объединяющая две ноты нисходящего мелодического хода, на секунду вниз () или же мотив состоит из нескольких нот (), такие трели, согласно современным представлениям, считаются в любом случае тоже пралльтриллерами (см. Шуленберг 2001, 731; подробнее об этом ниже).

В результате, перед нами один из самых трудных вопросов: как исполнять короткую трель, когда знак трели написан в контексте более чем двух поступенно нисходяших нот, объединенных лигой, и когда он обозначен не на первой и не на последней из этих нот ( ). Ответ на этот вопрос дать трудно, потому что Бах и другие авторы не предлагают конкретных расшифровок, а дают только общие рекомендации исполнения трели безотносительно данного случая. Если бы знак трели в начальной части примера XLVIII (см. прим. 4а) был написан у Баха над первой нотой группы нисходящих поступенных нот, объединенных лигой, то в таком случае исполнять украшение нужно как обычную короткую трель, начинающуюся с верхнего вспомогательного звука. Если бы знак трели был написан над последней нотой подобной фигуры, то исполнять такое украшение можно было бы как пралльтриллер).

Следует ли трактовать подобные трели как связанные трели в контексте секундового нисходящего мелодического хода или нужно их трактовать как обычные короткие трели? Достоверной информации, особенно если речь идет о периоде до начала второй половины XVIII в. нет. Тем не менее, если применить систему понятий того времени, а не систему современных представлений, можно попытаться найти решение данного вопроса. При этом необходимо соблюдать важное условие: опираться исключительно на имеющийся теоретический материал прошлого и полностью ему доверять, даже в тех случаях, когда нам представляется, что с точки зрения современной музыкантской логики что-то не согласуется. Разумеется, речь не идет о явных опечатках (как, например, той, что в Fig. XLIX, прим. 4). Поясним это положение. Для этого обратимся к трактату Франсуа Куперена (Куперен, ²1717, 23) и к его Explication des Agrémens, где содержится исчерпывающая информация касательно исполнения трелей вообще и связанной трели без опоры в частности.

Во-первых, у него сказано, что

«На какой бы ноте ни обозначалась трель, необходимо всегда начинать её на тон или полутон выше [Sur quelque note qu’un tremblement soit marqué, il faut toujours le commencer sur le ton, ou sur le demi=ton au dessus]».

Во-вторых, на примере с расшифровкой связанной трели без опоры (то есть трели, расположенной на второй ноте секундового нисходящего мелодического хода, связанного лигой, см. прим. 1), показано, что конкретно в таких случаях началом трели в соответствии с высказанным правилом формально продолжает оставаться верхний вспомогательный звук, но здесь он задержан и сами биения трели начинаются на основной ноте на слабое время.

Это тот объективный материал, который имеется у Фр. Куперена. Великий французский музыкант не объясняет частные случаи исполнения трелей, когда знак трели написан над нотой, находящейся в контексте ряда нисходящих поступенных звуков, объединенных общей лигой. Однако в его клавесинных пьесах встречается множество случаев, когда трель (как и в приведенном выше примере Баха – прим. 4а) написана в контексте многих (чаще всего довольно быстрых) нисходяших нот, объединенных лигой (см. прим. 5). «Быстрыми» нотами у Фр. Куперена являются обычно пассажи из шестнадцатых нот и триольные восьмые. В приведенном ниже примере - со смешанными нотными длительностями (под лигой восьмая нота и четыре шестнадцатых). Повторим, Фр. Куперен ничего не пишет о том, как следует исполнять трели конкретно в подобных случаях. Нет сведений об этом и у Баха.

Пример 5. Куперен Фр. Третья тетрадь клавесинных пьес (1722, цит. по: Куперен 1969-71), «L’Himen Amour», Seconde Partie. Galament. Аппликатура и обозначение номеров тактов редактора Йожефа Гата.

Исходя из имеющихся двух рекомендаций Фр. Куперена, напрашивается следующее решение. Совершенно ясно, что принцип исполнения таких трелей не подпадает под действие связанных трелей без опоры Купенена, так как в нотной записи здесь нет необходимого секундового нисходящего хода, в котором две ноты были бы непосредственно связаны лигой. Следовательно (другого выбора у нас нет), остается только первое его наставление: исполнять такие трели согласно вышеизложенному требованию: «На какой бы ноте ни обозначалась трель, необходимо всегда начинать её на тон или полутон выше». Сообразно этому принципу, подобные трели следует исполнять в сочинениях Фр. Куперена, начиная с верхней вспомогательной ноты на сильное время, то есть субтрагированно. Однако, поскольку нет конкретных инструкций в отношении исполнения именно подобных трелей, но имеется обозначенная лига, многие музыканты считают, что исполнять украшение нужно вопреки общей установке Фр. Куперена, начиная с основного звука. Такое исполнение рекомендует в вышеприведенном примере Йожеф Гат, предписав в первом такте аппликатуру “3-4”. Обоснование было очевидно следующим: ведь каким бы искусным ни был клавесинист, при повторном взятии одной и той же клавиши (если играть трель, начиная с верхнего вспомогательного звука) достичь предписанного Фр. Купереном идеального легатного исполнения на клавесине почти невозможно. Во многом может помочь достижению связности исполнение одной и той же ноты соль (соль, написанное в начале такта и соль, с которого следует начинать исполнение трели) разными пальцами:

.

Разумеется, в исполнении на клавесине с его щипковым (‘взрывным’) характером звукоизвлечения и на фортепиано с его ударным принципом выражение «идеальное легато» следует понимать не буквально. Однако, несмотря на то, что идеальное легато в буквальном понимании этого требования недостижимо, исполнители прилагают все усилия, чтобы переход от звука к звуку или повторение звука, когда композитор предписывал связное исполнение, осуществлялся наиболее слитно. Ведь Фр. Куперен в своем трактате требовал добиваться в игре на клавесине «совершенного легато». Говоря об игре на клавесине вообще («Pour conclure sur le toucher du clavicin, en general»), он писал: «Следует сохранять совершенное легато во всем, что исполняется (Il faut conserver une liaison parfaite dans ce qu’on y èxècute)…» (Куперен ²1717, 61).

Попадают ли баховские примеры с пралльтриллером в такую категорию или их исполнение может отличаться чем-то принципиально иным? Видится несколько вариантов трактовки, если обратиться к приведенному выше пояснению Баха. Напомним его: пралльтриллер «можно часто встретить, помимо кадансов и фермат, в пассажах, в которых три или более нот следуют вниз [Man findet ihn oft ausser den Cadentzen und Fermaten, bey Passagien, wo drey oder auch mehrere Noten herunter steigen…]». Самое простое решение — считать, что в процессе гравировки гравер мог объединить лигой в нотных примерах вместо двух три ноты. Это, как указывалось выше, вполне реально. Однако оно недоказуемо.

Сложнее обстоит дело, если Бах действительно допускал, что пралльтриллер может встречаться не только в контексте нисходящего мелодического хода, состоящего из двух нот, но даже из более чем двух нот, объединенных лигой. Наконец, может быть дело заключается в нашем прочтении слов Баха. Может быть, говоря «как в [примерах] Fig. XLVIII», Бах хотел в них привести знаки трелей не собственно отображающие пралльтриллер, а указывающие на те места, в которых может встречаться пралльтриллер?!

Последнее более чем вероятно, так как речь в данном параграфе (Бах 1753, § 35, 83) идет о том, где (в каком контексте) используется пралльтриллер.

Таковы возможные варианты рассуждений. Но в тексте § 35, если его рассматривать несколько шире, имеется уточнение, способное хоть что-то прояснить.

Обратим внимание на следующие слова Баха «<…> и поскольку по своей природе он [пралльтриллер] является трелью без нахшлага,… [und, weil er die Natur eines Trillers ohne Nachschlag hat,…; буквально: поскольку он [пралльтриллер] имеет природу трели без нахшлага…]». «По своей природе» трель без нахшлага, согласно установленным Бахом принципам, представляет собой трель, начинающуюся с верхнего вспомогательного звука. Говоря «трель без нахшлага», Бах никоим образом не мог иметь в виду такое исполнение трели без нахшлага, когда она начиналась бы с основной ноты! Пояснение Баха, свидетельствует, во-первых, в пользу того, что он не оговорился в § 30, сказав, что при исполнении пралльтриллера не берется второй раз только нота фа. Во-вторых, биения трели в пралльтриллере (подчеркнем, что речь идет о рекомендациях, содержащихся в первом издании трактата Баха 1753 г.), следовательно, начинаются с верхнего вспомогательного звука.

Итак, применительно к нашему случаю, когда пралльтриллер встречается в контексте нескольких нисходящих (быстрых) нот, объединенных лигой, такой пралльтриллер, так же как и у Фр. Куперена обычная трель в контексте нескольких нот под лигой, исполняется в виде короткой трели. Лишь с тем только исключением, что у Баха украшение должно исполняться очень быстро, коротко, и последний звук должен быть насколько возможно задержан.

Однако, если охватывать материал последовательно и полно, то станет ясным, что на этом не заканчиваются трудности, возникающие в разделе о пралльтриллере у Баха.